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柳公权书法作品代表作有《玄秘塔碑》《神策军碑》《蒙诏帖》等。
一、《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》是柳公权在宋代所书写的楷书碑刻作品。全碑共28行54字，主要叙述了大达法师在德宗、顺宗、宪宗三朝所受的恩遇，并以此来纪念大达法师的事迹。
《玄秘塔碑》被认为是柳公权楷书创作生涯中的一个里程碑，标志着他的书法风格的完全成熟。这座碑刻具有柳公权独特的书法风格，被视为初学书法者的正宗范本。其字体工整、端庄，线条流畅，给人以稳重庄重的感觉。
二、《神策军碑》
《神策军碑》是由崔铉撰文、柳公权书丹而成的楷书碑文。该碑记录了回纥汗国灭亡及安辑没斯来降等重要历史事件。它具有重要的历史价值和艺术价值。
《神策军碑》的书法结构严整，展现出“瘦硬通神、刚柔相济”“冲宫紧聚、四面开张”“峻峭险劲、静中求动”“大小兼备、纵横交错”的风格特点。
它充分展示了“柳体”楷书的特色，即骨骼开张、平稳匀称。此外，该碑刻工精良，拓本与真迹无异，被后世奉为柳公权楷书的代表作品。
三、《蒙诏帖》
《蒙诏帖》是唐代书法家柳公权的行书代表作，被誉为“天下第六行书”。它现藏于北京故宫博物院。该帖长57.4厘米，高26.8厘米，共有7行27字。
字形长短宽窄不一，笔墨浓淡轻重有致，线条以中锋为主，饱满圆厚。整篇作品气势磅礴，痛快酣畅，表现出极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派。
《蒙诏帖》的字体形态多样，既有断笔的部分，也有连笔的部分。柳公权巧妙地运用墨色的浓淡和线条的粗细，创造出独特的艺术效果。整体作品展现出浑莽淋漓、气象恢弘的风格，给人以强烈的视觉冲击力。
1、《玄秘塔碑》，全称为《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐- 紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，刻于841年，现今收藏在陕西西安碑林之中。此碑是柳公权64岁的时候所写，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，全碑无一懈笔。有以方取势，引筋入骨之赞。或以为筋骨特露，虽遒媚劲健，可是晋法到了这个时候已经大变。明朝王世贞在《池北偶谈》之中评价说：“玄 秘塔铭，柳书中之最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳。王世贞评价柳体与颜体说：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。书家谓惊鸿避
弋，饥鹰下鞲，不足喻其驾意。”颜、柳结体用笔差别显然，颜书平和，柳书险 劲，然都不失端庄沉着之态。所以历来学习学大楷的人，大都以此碑和欧书《九成 宫碑》、颜书《多宝塔碑》作为入门典范。
2、
《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮， 浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜 体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾” 之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。
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